/ 作品簡介 /

​

場景一，夜晚。一家人等著難產的母親以及還沒發出聲音的新生兒度過危機，盲眼的外公意識到屋內有陌生人，焦慮地不停質問家人。

場景二，女人在電影院外認識美莉安。返家後發現美莉安不請自來，還奪取她珍愛的首飾，進而準備搬進來，瀕臨崩潰的女人向鄰居求助，回家卻發現美莉安消失了。

八〇年代，在解嚴前後脈絡下現身的「臺灣小劇場運動」，藝術家於身份認同與國家主體意識之間，紛紛以各樣身體行動及表演美學開啟與文化建制的對話。1986年時值24歲的劇場導演文青黎煥雄，以梅特林克（Maurice Maeterlinck）經典獨幕劇《闖入者》（Intruder）與卡波特（Truman Capote）短篇小說《美莉安》（Miriame）改編的劇作《闖入者》斬獲好評，以詩化的語言與意象重組西方文本，揭露青春的焦慮及對台灣史的反思。時隔近40年，臺灣仍在消化「闖入者」對這塊島嶼的加料，藉由複訪私歷史與劇場史，2024年他協同生於九〇年代的新銳劇場導演吳子敬加入這場經典新編的創作旅程，以各自的成長背景與社會觀察為基底，重啟這場跨時代與跨世代的精采創作對話。

若說當年小劇場運動開啟的是彼時青年對社會的反動，如今當代的青年又是如何採取行動，扮演「闖入者」與「被闖入者」？